Pinkushion review by Patrice Fuentes


Adam Lane/Lou Grassi/Mark Whitecage – Drunk Butterfly (CF 116)
Voici un trio de fins limiers qui papillonne entre les styles (bop, free, musique orientale, voire africaine), l’avant-garde et le jazz mainstream, tout en élaborant une esthétique des plus cohérentes, à défaut d’être fondamentalement novatrice. Cela sans forcer un talent depuis longtemps émancipé de sa chrysalide. Principe de la métamorphose : le dépli des formes, en un battement d’ailes. Belle propension de la formation à construire/déconstruire des architectures harmoniques, foisonnantes mais toujours lisibles, autour d’une mélodie serpentine, à tramer des récits musicaux comme autant de délectables fantasmes. Elasticité (mouvement) plutôt que plasticité (fixité), clairement palpable à l’écoute des oscillations rythmiques d’Adam Lane, dont le toucher allie vivacité, ductilité et précision de l’impact (les prises de paroles/baguettes de “The Last of the Beboppers”, “Avanti Galoppi”). A la contrebasse, Lou Grassi épouse lui aussi des courbes à la fois souples et tendues, cède à la tentation de l’échappée belle (le bourdonnement liminaire de “Like Nothing Else”, les remous accidentés de l’épique “Chichi Rides The Tiger”) pour mieux réinvestir le cœur de l’exposé collectif, trace des lignes directrices imposantes (tel l’axe joyeusement obsédant de “Sanctum” et “Avanti Galoppi”) que ses comparses s’échinent ensuite à faire dévier où bon leur semble. Allers-retours et déviations empruntés également par le saxophone alto (ou la clarinette) de Mark Whitecage, songeur et méditatif à l’occasion (“Avanti Galoppi”, “Marshall”), le plus souvent haletant (“Chichi Rides the Tiger”, “Drunk Butterfly”, “Imaginary Portrait”, “Five O’Clock Follies”). Au final, associations et projections finement pensées, formes ouvertes et recloses nouées à un désir de fraîcheur et d’accomplissement partagé font de Drunk Butterfly une œuvre aussi admirable que délectable.
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